Eine weinerliche Blondine sitzt allein an der Bar, Augen bluten Wimperntusche. Sie versucht, sich mit einem trockenen Martini zusammenzuhalten. Vielleicht ist ihr Date weggest\u00fcrmt oder gar nicht erst angekommen.<\/p>\n\n\n\n
Ein anderes M\u00e4dchen steht nachts allein in den Scheinwerfern eines Autos und wartet auf den Bergungswagen, der nicht rechtzeitig ankommt. Ein dritter kniet nieder, um versch\u00fcttete Lebensmittel vom Boden zu holen, und schaut zu jemandem auf, der offensichtlich w\u00fctend auf sie herabstarrt. Die Jacke eines Mannes baumelt bedrohlich von ihren Schultern.<\/p>\n\n\n\n
Die Figur und das Szenario sind so vertraut, dass man das Gef\u00fchl hat, diesen Film jedes Mal schon einmal gesehen zu haben. Deja vu ist der erste Effekt der legend\u00e4ren Untitled Film Stills (1977-80) der amerikanischen K\u00fcnstlerin Cindy Sherman, die alle 70 in der National Portrait Gallery ausgestellt sind. Der Vampir, das Opfer, der Pferdeschwanzstudent, die schwarz-wei\u00dfe Heldin, die vom Telefon erschrocken wurde: ist es Hitchcock, Hawks oder Fellini?<\/p>\n\n\n\n
Man erkennt den Typ, entdeckt die filmische Anspielung und erkennt dann – was entscheidend ist -, dass jede Szene tats\u00e4chlich eine Fiktion ist, die es in der Erinnerung nicht gibt. Sherman hat sich das alles ausgedacht. Sie schuf sich selbst, arrangierte die Kost\u00fcme, Requisiten und Beleuchtung, die die Atmosph\u00e4re aufwerten, die Hintergrundgeschichte, die bevorstehende Aktion und alles andere. Alles ist noch von – und durch – Cindy Sherman.<\/p>\n\n\n\n
Dies war der Prototyp ihrer gesamten Karriere, verdichtet in dieser spannenden Lebensumfrage. Sherman ist der Gawky Boy, die Manhattan-Witwe, der t\u00f6richte Clown und die Silver Screen-G\u00f6ttin; sie ist das Mall Chick, die Fu\u00dfball-Mutter und die Leiche. In der j\u00fcngsten Sequenz hier erscheint sie viermal in der gleichen Lebensgr\u00f6\u00dfe wie ein blondes Kind, das in der Freizeit aufgestanden ist, teure Verl\u00e4ngerungen flach geb\u00fcgelt. Sie sieht 40 aus und gibt vor, 20 zu sein. Sherman selbst ist jetzt 65 Jahre alt.<\/p>\n\n\n\n
Je mehr man von ihren formwandelnden Illusionen sieht, desto erstaunlicher wirken sie. Wie kann sie die texanische Cowgirl mit ihrem breiten L\u00e4cheln und ihrer verw\u00f6hnten Br\u00e4une sein, ebenso wie der \u00e4ltere Gummierschuh in Mackintosh und Trilby. Wie kann sie der franz\u00f6sische Filmstar mit Gauloises und Mandelaugen sowie der dunkelh\u00e4utige neapolitanische Junge nach einem Gem\u00e4lde von Caravaggio sein?<\/p>\n\n\n\n
Es ist wahr, dass diese immense Bandbreite an Erscheinungen zum Teil durch die au\u00dfergew\u00f6hnliche Plastizit\u00e4t von Shermans eigenem Gesicht erleichtert wird, das in zwei Bildern in der Show teilweise sichtbar ist, wo sie zeitlos, fast anonym und h\u00fcbsch wie das M\u00e4dchen von nebenan erscheint. Aber dennoch ist dies weder f\u00fcr die schiere Vielfalt ihrer Verwandlungen noch f\u00fcr das Kunstst\u00fcck ihrer verschwindenden Handlungen verantwortlich.<\/p>\n\n\n\n
Als Student in den 70er Jahren verschwand Sherman in der gesamten Bandbreite der Figuren von Cluedo, Koch \u00fcber Colonel bis hin zu scharlachroter Frau. Die Schminke war pantomimisch grob, aber v\u00f6llig \u00fcberzeugend. Es war fast unm\u00f6glich zu wissen, dass jede Rolle von derselben Frau gespielt wurde – mit Ausnahme des deutlich sichtbaren Ausl\u00f6serkabels f\u00fcr die Aufnahme von Selbstportr\u00e4ts.<\/p>\n\n\n\n
In den 80er Jahren, so der Kurator der Show, wandte sich Sherman als Reaktion auf den Ruhm ihrer Filmstills dem Grotesken zu. Das wahrscheinlich d\u00fcsterste Bild in ihrer M\u00e4rchensequenz zeigt eine androgyne Gestalt in einem Nachthemd, verloren in den dunklen W\u00e4ldern, Mondlicht f\u00e4ngt sein alarmierend leeres Gesicht. In einem anderen hat sich die menschliche Anwesenheit, wie sie ist, in einen schwitzenden Schweinekopf verwandelt.<\/p>\n\n\n\n
Und doch schnappten sich die Sammler diese Alptr\u00e4ume f\u00fcr ihre W\u00e4nde. Sherman musste sich schon immer ihrem eigenen Erfolg entziehen. Ihre Portr\u00e4ts alter Meister – so gro\u00df wie die gro\u00dfen Gem\u00e4lde in den Galerien im Obergeschoss – haben bedrohliche Obert\u00f6ne. Hier ist ein (fast) Raphael, Rubens und Ingres, nur dass die Pinselstriche in extravaganter und sogar gewaltt\u00e4tiger Kosmetik parodiert sind. Die Madonna aus dem Renaissance-Jahrhundert tr\u00e4gt eine Brust, die verbl\u00fcffend grob ist: Prothesen, die der Herausforderung der \u00c4sthetik dienen.<\/p>\n\n\n\n
Die Genres vervielf\u00e4ltigen sich. Der Stil der Cover von Frauenzeitschriften wird mit sardonischem Witz aufgepeppt – Hausfrau zum Pornostar und zur\u00fcck, in rascher Folge; die Modefotografie ist raffiniert beklebt, mit Sherman in heroisch schicken Posen, wei\u00df wie ein Blatt mit blutgepr\u00e4gten Augen.
\nDass dies alles mit Make-up erreicht wird, wird mehr oder weniger auff\u00e4llig. Auf den aktuellen Fotografien alternder Filmstars – fast Anjelica Huston, fast Bette Davis – sind die Spezialeffekte im Vollbild dargestellt. Verschiedene M\u00fcnder auf ihre eigenen stark verdeckten Lippen gemalt; Augenbrauen gel\u00f6scht und durch verf\u00fchrerische Sicheln oder abrupte Bindestriche ersetzt; Lidschatten, Eyeliner und Kontaktlinsen, die die wahre Farbe ihrer Augen \u00fcberlagern.<\/p>\n\n\n\n
Diese Show ist eine Meisterklasse in Make-up, ganz abgesehen von allem anderen. Einige ihrer Methoden sieht man sozusagen in einem fr\u00fchen umgekehrten Striptease, in dem sich Sherman vom bebrillten Streber bis zum Glamour-Modell wendet – mit einer einzigen klaren Cindy vielleicht unter den sequentiellen Phasen. Und Inszenierung ist nat\u00fcrlich der Punkt. Denn obwohl all diese verschiedenen Menschen die volle Kraft der realen Wesen da drau\u00dfen in der Welt zu haben scheinen, ist es auch wichtig, dass wir wissen, dass sie weder real sind, noch Schauspielerinnen, die die Rolle spielen, sondern ein einziger K\u00fcnstler, der eine immense Abfolge von sich selbst erfindet.<\/p>\n\n\n\n
Sherman hat inzwischen <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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